尽管有残酷现实的映衬和金马奖的加持，《嘉年华》仍旧在院线中只能一闪而过。我在一家小影院的小厅找到了一场排片，几乎是专场。座位旁边的安全门已经损坏，每一分钟就发出滴......的一声。一开始觉得出戏，时间长了倒是与观影时产生的烦躁、压抑、无力感暗合。
观影结束，导演的名字还未升起，几束射灯已经直射到荧幕上。询问了一下影院的工作人员，人家原本也没打算为噪音道歉，所以也“顺理成章”的告诉我们，票退不了，哪怕两张中的一张也退不了。走出影院，阳光正灿烂，想寻辆共享单车。小蓝已死，app报错，押金回不来，预存冻结了。一条街的小黄车，竟也没有一辆是完好的。孤零零停在各个餐馆、商铺门口的那些，保准是多次报修或者干脆连二维码都已经被破坏的。
阳光下的一切与黑幕下的一切都是一样的，这就是《嘉年华》成功的地方。电影里几乎每个人都是受害者，孩子是无力的，大人也如孩子般无力、随波逐流，现实中又何尝不是呢。
剧中仅有两个抗争者，一个是受害的小文，一个是郝律师。小文12岁，抗争的武器主要是沉默和逃跑。郝律师从业十几年，该读懂的东西都能读懂，不缺挣大钱的资本，但因为“这样的案子，得有人做”而坚持着。官商勾结、黑白两道的描写并未在剧中完全展开，但成年人看戏，看的就是人生如戏，又怎会不懂。现实当中也有这样的好律师，但不好找。现实当中也有因一个案子被判了刑的警察和专家，但不敢让当事人在这条故事线上押多大宝，毕竟广电总局也不是每次都这么大度。《嘉年华》的观感已经与现实中的观感混杂在一起。戏，又不是戏。不是戏的，也竟成了戏。悲愤之余的改变从来不是谁赐予谁的。除了围观改变中国，其实我们每个人的社会角色如何扮演才是真正改变这个社会的机遇。身为判官，决定生死黑白，用好自己的枪和笔，在自己手中不要制造冤案。身为律师，吃的是法律的饭，不要砸自己的饭碗，如能向郝律师看齐，让法律操作中包含自己的价值判断和人性温度那就更好。开电影院的，做小买卖的，玩资本的，骑共享车的也都是同理。
改善这个社会，从改善你自己开始；保护你的孩子，从善待你身边的每一个弱者开始。